O.K.
146
РЕЗЮМЕ
Цель этого выпуска – восстановление первоначального образа одного из известнейших произведений чешкойчешской поэзии, Силезских песен Петра Безруча (настоящим именем Владимир Вашек, родился в 1867 г. в гор. Опава, в данное время живет в Костелце у Оломоуца). Проблемой прежде всего является об’ем книги: первое собрание произведений 1903 г. содержало в себe 32 стихотворения, издание 1920 г. – 64 стихотворения, а издание 1946 г. – 86 стихотворений. При этом последовательность того, как стихотворения были включаемы в собрание произведений, совершенно не соответствует хронологическим данным их происхождения, например, у одного стихотворения разница между написанием его и появлением в печати равняется 30 годам. При таких обстоятельствах единственным критерием при установлении ядра собрания стихотворений Безруча могло служить время их возникновения. Первым фактом в этом направлении является напечатание в газете „Час“ 21 стихотворения, с которыми поэт познакомил литературную публику в промежутке времени от февраля до июля 1899 года. После этого регистрационная нить обрывается, так как поэт по ряду причин замолчал для общественности; его работы остались в редакционном столе, и если что-либо из стихотворений Везруча и было опубликовано, то порядок публикаций совершенно разошелся с истинным направлением творческого развития поэта. Помощь в этом отношении оказывает дневник Адольфа Кубиса, который в бытность свою силезским студентом с энтузназмоментузиазмом пропагандировал поэзию Безруча. Кубис у редактора Гербена, единственного, кто пользовался доверием поэта, и единственного, кто имел честь опубликовать в своей газете его стихи, в начале
147
1900 года (февраль–март) заметил себе названия ненапечатанных стихотворений Безруча и, кроме того, написал еще текст двух других. Хотя из этого слиска (21+2) мы должны исключить одно стихотворение, которое никогда не входило в состав Силезских песен, мы получаем собрание 43 стихотворений Безруча, существование которых было засвидетельствовано в течение единого года, т. е. от начала 1899 г. до начала 1900 года. Кроме того, письма Безруча к редактору Я. Гербену подтверждают возникновение 8 дальнейших стихотворений в промежутке того же самого времени (главным образом в месяцах апреле и мае 1899). Уже это общее число стихотворений, накопленных в короткий интервал времени, свидетельствует о том, что в них надо искать центр тяжести собрания произведений, а в период времени, кончающийся февралем 1900 г., – очаг творчества Безруча.
Специальная критика уже большею частью приняла начало 1900 года, как перелом в творчестве Безруча и стихотвореня явно новые, которые Безруч потом, начиная с 1903 г., посылает Гербену, имеют в действительности иной характер по сравнению с массой стихотворений с 1899 года. Более спорной является нижняя граница творческого периода Безруча и совершенно невозможно найти общее подтверждение предположения, что поэт внезапно появился на свет зимою 1898–9 года. Конечно уже и само содержание многих стихотворений ноэтапоэта опровергает мнение некоторых авторитетов, связывающих возникновение Силезских песен с пребыванием Безруча в силезском Мисгке в 1891–3 г. г.
Самым убедительным аргументом мнения, что ядром Силезских песен является творчество сравнительно короткого и необычайно плодотворного периода от конца 1898 года до начала 1900 года, есть подлинное выражение самого автора, который, 29. апреля 1899 года писал редактору Гербену следующее: „Именно теперь, зимой, когда у меня началось кровохарканье, это все из меня еще вышло!..“ В гом же духе пишет поэт иному адресату 1515. марта 1910 года: „Судьба меня занесла обратно в Брно, где у меня началось десять лет тому назад кровохарканье – я забылся и нарушил молчанье...“ Впрочем и на основании иного документального материала уже давно проф. М Гисек изобразил душевный кризис Безруча осенью 1898 г. и добавил, что из этого кризиса вышел поэт страстного песнопения.
148
И если бы кто-ныбудьнибудь захотел считать ясные изречения автора за фикции, то к мнению о решающем значении 1899 г. имеются иные важные доводы. Несколько стихотворений мы можем исследовать с помощью корреспонденции поэта, как они постепенно зарождаются в течение 1899 года и на это можно дать неопровержимое доказательство, что раньше они не существовали даже в набросках. Выдающееся значение имеет также заметная разница в позиции, какую занимает поэт к своему труду в критический период времени 1899 года, а затем и позднее. В первых месяцах этого года мы ощущаем из корреспонденции поэта с Гербеном нетерпеливую лихорадочность лирика. Безруч сообщает своему редактору, что уже простенографировал некоторые вещи и что их скоро ему пошлет. Свое творчество он сам обозначает, как „фантазийную“ лирику. Наоборот, с 1903 года поэт обещает новые стихи нерешительно, говорит о старых бумагах, в которых будто бы нашел забытые труды. В позднейший период времени Безруч отказывается от актуальной ответственности за свои произведения и в то же время подчеркивает реалистическую правдивость содержания. Не подлежит сомнению то, чго месяцы от внезапно вспыхнувшей болезни до начала 1900 года, представляют самостоятельный, заметно отделенный этап в творчестве Безруча, отделенный не только от периодов последующих, но и от предшествовавших.
Это подтверждает в конце концов один удивительный факт. До этого времени было известно, что в 1904 году появились новые стихи Безруча под псевдонимом Смиль из Рольнички. Но в письме, которое написал поэт 8. 4. 1900 года Гербену, есть упоминание об этом псевдониме, а именно, это находится в связи со стихами и реалистическими очерками, написанными поэтом раньше, т. е. до 1898 года. До сих пор очень затруднительно определить, какие из стихотворений появившихся с 1904 года под псевдонимом Смиль из Рольнички, возникли в то раннее время, но о двух можно сказать это со значительной уверенностью. Во всяком случае часть творчества поэта начинает вырисовываться перед появлением в свет самого подлинного его труда в те роковые месяцы. Признаки этого отчасти гипотетического творчества Смиля из Рольнички значительно отличаются от подлинных Силезских песен. Местом действия является главным образом Брно, далее проникает острая женофобская тенденция. Но главный признак – это ритмичность. В то время как Силезские песни при своем появлении в 1899 г. в свет
149
имеют главным образом характерный для Безруча дактил, стихотворения Смиля из Рольнички почти все написаны трохеем.
Остается весьма немного сомнений в том, что ядро творчества Безруча те 51 стихотворение, существование которых доказано в 1899 году и в начале 1900 года. Одновременно можно раскрыть и другую проблему. Как и об’ем Силезских песен подлежал большим изменениям, так точно и текст подвергся многим и серьезным исправлениям. К счастью, после смерти редактора Яна Гербена в его имуществе сохранилась значительнаяазначительная часть рукописей, которые Безруч посылал в 1899–1900 г. г., их было 45. Из недостающих 6 стихотворений одно стихотворение напечатано в современной рукописи Кубиса, следующие три могли быть по всей вероятности реконструированы в подлинном тексте (см. Силезский сборник 1948 г., стр. 42–44), пятое существует в надежном издании. Неуверенность касается таким образом только шестого стихотворения.
В заметках к настоящему изданию рукописей Безруча также подчеркнута эволюция текста подлинных Силезских песен в течение года, т. е. от 1899 г. до начала 1900 года. Проследить за этим дает возможность корреспонденция поэта с редактором Гербеном. Безруч вычеркивал и приписывал строфы в отдельных стихотворениях, а также производил и иные исправления текста. Это обстоятельство подтверждает то мнение, что Безруч тогда переживал время наибольшего творческого напряжения.
Наконец, на основании внутреннего критерия к изданию были присоединены четыре дальнейших стихотворения, а именно: три, оставшиеся в имуществе Гербена, а одно из позднейших рукописей Безруча с 1909 года. Здесь доказательством нам может послужить стиль; во всяком случае возможность, что эти стихотворения принадлежат к ядру Силезских песен, очень значительна. Этим самым число стихотворений Безруча, воспроизведенных здесь в факсимиле, округляется на 50.
Точно так же распределение стихотворений по отделам было произведено на основании внутренних критериев, ибо Безруч никогда не давал собранию своих произведений архитектонической формы. Это распределение преследовало ту же цель, как и все издание, т. е. воскресить великолепный ритм творчества Безруча из памятных месяцев в конце прошлого столетия.
150
SUMMARY
It is the object of the present volume to reveal what was the original shape of one of the most famous works of Czech poetry, the Silesian Songs by Petr Bezruč (penname of Vladimír Vašek, born 1867 at Opava, now living at Kostelec near Olomouc, Moravia). The fundamental problem is the extent of the collection, for the original issue of the collection of Silesian Songs of 1903 comprised thirty-two poems, that of 1920, sixty-four, and that of 1946, as many as eighty-six. It appears that the arrangement of the single poems in the collection does anything but correspond to the chronological order of their composition. In one case full thirty years may be proved to have elapsed between the year of composition and that of publication. In these conditions it is obvious that only the year of composition may provide a clue to the core of Bezruč’s collection of verse. The first piece of evidence in this respect is the publication on the literature pages of a magazine of twenty-one poems, being a début of the poet in the period between February and July 1899. Similar evidence for the ensuing period is absent, since various reasons prevented the poet from addressing the public and kept his manuscripts locked up in the editor’s desk. So far anything has been published by Bezruč since then, the sequence of publication is at variance with the actual line of the poet’s creative development. There is, however, another kind of evidence, for the notes once taken down by Adolf Kubis have turned out to be extremely helpful in the investigation of this period. When
151
young, Kubis, who was of Silesian origin, enthusiastically spread among his contemporaries and equals great admiration for Bezruč’s poetry. In the beginning of 1900 (February and March), Jan Herben, the editor-in-chief of the Čas, who was the only one to enjoy the poet’s confidence and to have the permission to publish his verse on the pages of the Čas, allowed Kubis to jot down the titles of twenty-one unprinted poems of Bezruč and copy another two. Although one of these poems which has never been included in the collection has to be left out of the account, as many as forty-three poems can accordingly be proved to have originated within the period of one year (beginning of 1899 – beginning of 1900). In addition, the poet’s letters to Jan Herben evidence the composition of another eight poems in the same period (particularly April and May 1899). The very number of poems written within a short period shows that the poems that had been written by that time represent the core of the collection and the period before February 1900 is consequently to be looked upon as the hub of Bezruč’s work.
Scholarly critics have already accepted the beginning of 1900 as the turning-point in Bezruč’s work. Poems which had evidently been sent by him to Herben after 1902 are of a character different from the mass of verse of 1899. It is much more difficult to discover the terminus a quo of Bezruč’s creative period, as it is difficult to obtain general acceptance for the opinion that the winter of 1898–1899 was the time of a sudden birth of the poet. On the other hand, the reality referred to in many poems throws doubt upon the view of some authorities who will have the origin of the Silesian Songs connected with Bezruč’s stay at Místek in Silesia in 1891–1893.
The best argument in favour of the opinion that the core of the collection is actually the work of a comparatively short and extremely fruitful period from the end of 1898 to the beginning of 1899 is what the poet himself tells us. On the 29th April 1899 he writes to Jan Herben: „It has only been this winter that I have felt it, a sufferer from hemorrhage, jerking out of me.“ Another recipient of Bezruč’s letter is
152
told by the poet on the 15th March 1910: “Fate„Fate had blown me back to Brno where I had hemorrhage ten years ago: I forgot myself and broke the silence...“ It was a long time ago that on the basis of other evidence Miloslav Hýsek told us of the crisis of the autumn of 1898 which had so profoundly shaken Bezruč’s course of life and made him a singer of passionate verse.
Should anybody, in spite of this evidence, prefer to consider the poet’s own words mere fiction, he may have further evidence adduced to see the case proved. Several of the poems may be followed in the course of their composition in 1899 as it is reflected in the poet’s correspondence. For it can be shown that they had not existed before, not even in draft form. There is also a marked difference in the poet’s attitude to his own work in the critical period of 1899 and in that of later years. Through the letters written to Jan Herben the first months of 1899 reveal to us the feverish impatience of a lyric poet. Bezruč informs the editor-in-chief of the Čas that he has a few fresh pieces of verse in shorthand and is going to let him have them soon. Bezruč himself calls his verse ‘lyrics of imagination‘. After 1902, however, the poet’s promises of new contributions grow reluctant and he only speaks of old scraps of paper containing some forgotten verse. That is to say, Bezruč gives up actual responsibility for his past work in the later period, while emphasizing the realistic nature of its contents. In short, there can be no doubt that the months from the outbreak of the hemorrhage in 1899 to the beginning of 1900 represent an independent and well marked-off stage in Bezruč’s creation.
There is further another surprising piece of evidence to support the above contention. It is generally known that in 1904 Bezruč published some verse under the pen-name of Smil z Rolničky. This pseudonym is, however, to be found in a letter to Herben dated 8th April 1900 in connection with poems and realistic sketches drawn some time before, that is before 1898. It is evidently very difficult to say which of the poems published in 1904 and later on and signed by
153
Smil z Rolničky belong to that early period. Two of the poems belong there with great probability. In any case, a part of the poet’s work can be traced in outline before the birth of his work proper, namely before those fatal months. The features of this work, which as a work of before 1898 is a partial hypothesis, are considerably unlike those of the Silesian Songs themselves. The scenery is preferably located at Brno and there is a strong note of misogyny in the poems. Above all, however, there is a great difference in the rhythmical structure of the poems. Whereas the majority of the Silesian Songs, appearing in the beginning of 1899, are composed in dactyls, characteristic of Bezruč, the poems of Smil z Rolničky are trochaic nearly all of them.
Little doubt is consequently left now as to whether the core of Bezruč’s work lies in those fifty-one poems whose existence can be proved for 1899 and the beginning of 1900. This enables us to solve another problem with hardly any difficulty. Along with the extent of the Silesian Songs, their text, too, was to undergo a number of changes of no little importance. Fortunately enough, the majority of manuscripts sent by Bezruč to Herben in 1899 and 1900, namely forty-five poems, have been preserved in the latter’s bequest. Of the missing six poems, one is printed here from a contemporary copy provided by Kubis, another three could be reconstructed to the original shape with a fairly great degree of probability (cf. Slezský sborník, 1948: pp. 42–44), while yet another exists in a reliable reprint. Uncertainty consequently remains with one poem only.
The textual development of the Silesian Songs proper during the crucial year between the winters of 1899 and 1900 has likewise been outlined in the notes accompanying the present edition of Bezruč’s manuscripts. It can be traced in the poet’s correspondence with the editor-in-chief of the Čas. Bezruč did not hesitate to strike out and add again whole stanzas in the single poems making up the collection and do much other textual re-arrangement. This is itself another support to the opinion that the period was the highest creative upwards swing in the poet’s career.
154
Four more poems have been included in the present edition on the ground of internal evidence: three of them coming from Herben’s bequest and one from a later manuscript of the poet of 1909. It is their style rather than anything else that justifies their inclusion here, though it is most likely that these poems, too, are a part of the core of the Silesian Songs. Thus the number of Bezruč’s poems reproduced in facsimile has been rounded off to fifty.
Eventually, internal evidence has also been decisive for the arrangement of the poems, for Bezruč himself has never tried to build up his collection into a sort of edifice. The arrangement of the collection has followed the same object as the volume itself: the revival of the magnificent rhythm of Bezruč’s work of the memorable months at the turn of the centuries.
(Translated into English by Ivan Poldauf.)
155
Obsah
I.
Den Palackého9
Škaredý zjev12
Jen jedenkrát15
II.
Leonidas23
Michalkvice25
Dědina nad Ostravicí27
Opava28
Vrbice29
Kdo na moje místo?30
Slezské lesy32
Blendovice33
Národní maškaráda35
Bernard Žár37
Sviadnov40
Maryčka Magdónova41
Rektor Halfar44
Setkání46
70.00047
Par nobile49
Návrat50
Motýl53
Hučín54
Hrabyň56
Červený květ58
[157]
III.
Já61
IV.
Kovkop71
Ostrava73
Pětvald I. II.75
Markýz Géro78
Z Ostravy do Těšína80
Dva hrobníci81
V.
Zem pod horama85
Ondráš86
Dvě dědiny90
Ligotka kameralnaKameralna92
Pole na horách94
Uhni mi z cesty (Ty a já)96
VI.
Jedna melodie99
Čtenáři veršů101
Úspěch103
VII.
Tošonovice107
Dombrová109
Koniklec110
Hanácká ves111
Plumlov112
Ptení114
Kyjov116
Paskovské rybníky117
Chycený drozd119
Didus ineptus121
Poznámky123
РЕЗЮМЕ147
Summary151
[158]
RUKOPISY PETRA BEZRUČE Z LET 1899 A 1900
K vydání připravil a poznámkami opatřil doc. dr Oldřich Králík – Vydala Palackého universita v Olomouci 1950 – I. vydání v nákladu 2000 výtisku vytiskly Moravskoslezské tiskárny, n. p., závod Opava (z toho 500 výtisků vyšlo jako 3. svazek edice Acta universitatis Palackianae Olomucensis a 300 výtisků jako 4. svazek Knihovny Společnosti Petra Bezruče)
Obálku navrhla Marta Šajtarová-Perutková
Cena brož. 85,– Kč
E: mk; 2006
[160]